GadeSound

Tak się składa, że człowiek głośniejszy dźwięk (w tym kontekście - nagranie) ocenia zazwyczaj wyżej niż dźwięk cichszy. To dość znana zależność, z której zresztą niektórzy, mniej uczciwi producenci wtyczek VST robią użytek - przetwarzany dźwięk jest o decybel czy dwa głośniejszy, przez co wydaje się, że wtyczka pozytywnie wpływa na jakość. Oczywiście, charakter niektórych wtyczek sprawia, że siłą rzecz "produkują" one głośniejszy sygnał, więc nikt tu nikogo nie chwycił za rękę, ale osobiście bardzo doceniam, gdy producent wtyczki umieszcza w niej funkcję Auto Gain . Jej zadaniem jest właśnie doprowadzenie głośności po przetwarzaniu do tej samej wartości, jaką sygnał miał przed przetwarzaniem. Coraz więcej wtyczek tę funkcję ma, ale jest sporo wtyczek starszych lub np. emulujących sprzęt analogowy, gdzie co najwyżej jest regulacja ręczna lub nawet nie ma jej wcale. Wtedy porównywanie tego, co wtyczka faktycznie robi z naszym sygnałem staje się wyzwaniem. Przy dostępnej regula

O SpecCrafcie firmy Three-Body Technology pisałem niedawno w kontekście narzędzi do "gładzenia dźwięku". Wtyczka spodobała mi się na tyle, że postanowiłem ją opisać nieco szerzej. Jak ulepszyć dźwięk? Podstawowym zadaniem SpecCrafta jest łatwe usuwanie niepożądanych rezonansów z nagrań. W przypadku nagrań głosowych, a tymi zajmuję się w większości wypadków, chodzi o rezonanse pomieszczenia oraz o niezbyt przyjemnie brzmiące rezonanse w górnych pasmach, szczególnie w okolicach zajmowanych przez sybilanty, czyli głoski sycząco-świszczące. Także nagrania instrumentów mogą zawierać pasma przeszkadzające w słuchaniu, gdzie przewaga jakichś konkretnych częstotliwości zaczyna po pewnym czasie męczyć słuchacza lub kolidować z innymi elementami utworu. Dawniej walczyło się z podobnymi problemami za pomocą korektora, wycinając lub ściszając kłopotliwe pasma i dodatkowo jeszcze automatyzując całość, jeśli np. z biegem czasu zmieniała się głośność danego sygnału. Można to ro

Przez długi czas na rynku nie było narzędzi nazywanych dynamic resonance suppressor (albo ja o nich nie słyszałem). Zmieniło się to po premierze wtyczki OEKSound Soothe w 2017 roku, a ja kupiłem swoją licencję w roku 2018. Chwilę potem firma BabyAudio wypuściła Smooth Operator , który był dużo tańszą alternatywą (i przez jakiś czas toczył się spór, która z tych wtyczek jest lepsza - ostatecznie, jak mi się wydaje, profesjonaliści wybierają częściej Soothe ). W tamtym czasie na rynku pojawiło się także nieco odmienne (a jednak podobne) narzędzie: Soundtheory Gullfoss - służy ono jednak do nieco innych zadań, bo chociaż potrafi także tłumić (czy wzmacniać) rezonanse, to przede wszystkim jest narzędziem kształtującym gotowe miksy i "wyciągającym" na światło dzienne nieco stłumione składniki, jednocześnie "chowając" składniki zbyt mocno słyszalne. Dlatego pozwolę sobie wyłączyć Gullfossa z tego zestawienia. Jak to działa? Czym zatem jest dynamic resonance su

Przez ostatnie miesiące miałem możliwość poćwiczyć praktycznie użycie rozmaitych narzędzi "ratujących" nagrania głosu ludzkiego. A że tych narzędzi trochę udało się zgromadzić, dzisiaj krótki przegląd, co i w czym przydaje mi się najbardziej. Zastanawiałem się, czy podzielić wpis na poszczególne programy, czy też na zakłócenia, z którymi walczyłem i ostatecznie padło właśnie na ten drugi podział. Zakłócenia omówię w takiej kolejności, w jakiej zwykle usuwam je z nagrania. Zawczasu też dodam, że wpis nie jest sponsorowany, a to, że w większości wypadków producenci poszczególnych rozwiązań się powtarzają wynika z ograniczeń rynku - naprawdę w kwestii naprawiania dźwięku nie ma aż takiej ogromnej konkurencji i albo kupujemy drogie iZotope RX Advanced , albo tańszy pakiet od firmy Acon , ewentualnie płacimy za Steinberg SpectraLayers Pro (są też pakiety BARDZO drogie, np. sam odszumiacz firmy Cedar Audio to koszt ok. 3000 funtów, cały pakiet do restauracji dźwięku to zaś -

Od poprzedniej wersji 4.1 w interfejsie użytkownika nie zmieniło się wiele - za to pojawiły się zmiany wewnętrzne, częściowo podyktowane współpracą ze skryptami pythonowymi. Już tłumaczę, o co chodzi. FileImporter to nie wszystko Od dawna (a zaryzykuję stwierdzenie, że od samego początku) FileImporter ściśle współpracował z rozmaitymi skryptami narzędziowymi, które pisałem sobie w Pythonie . Chodziło przede wszystkim o utrzymanie porządku w plikach, co przy importowaniu wielu nagrań z różnych urządzeń nie jest łatwe. O ile zwykłe nagrania, dajmy na to - odcinki podcastu - są w miarę proste w zarządzaniu, to już pliki terenowe z przeznaczeniem do wrzucenia na freesound.org czy dzienniki audio stanowiły od zawsze pewne wyzwanie. W ostatnim czasie dokonałem małej rewolucji zwłaszcza w tej drugiej grupie. Od jesieni 2023 FileImporter zapisuje w importowanych plikach metadane, takie jak użyte urządzenie nagrywające oraz mikrofon (jeśli go wskazałem przed importem). Potem te metad

Nie tworzyłem chyba nigdy podobnych postów, chyba że o pojedynczych, wyczekiwanych produktach. Dzisiaj uświadomiłem sobie jednak, że w ostatnim tygodniu trafiło do mnie tyle ciekawych informacji na temat nadchodzących (i już byłych) premier, że trzeba to dla pamięci spisać. RødeCaster Video Bez wątpienia sprzęt, którego prezentacja zrobiła na mnie największe wrażenie. To nic innego jak (nareszcie) realny konkurent dla skostniałego ATEMa Mini . Røde wzięło przedwzmacniacze Revolution , wrzuciło do skrzynki napakowanej złączami HDMI i USB-C, dodało do tego bardzo obiecująco wyglądające oprogramowanie i... może zgarnąć dużą część rynku średnio zaawansowanych i zaawansowanych jutuberów. Przede wszystkim bardzo dobrze rozwiązane są kwestie audio i routingu sygnału. Można łączyć wiele źródeł, wprowadzać dwa sygnały mikrofonowe przez XLR i z zasilaniem phantom . Nie ma problemów z tworzeniem scen, z załączaniem grafik, z rozmieszczaniem obrazów z różnych źródeł naraz na ekranie. Sygnał

Pisałem całkiem niedawno o mikrofonie sE4100 , gdzie dość szczegółowo wyjaśniłem mój obecny pęd ku mikrofonom o dość zrównoważonym, spokojnym brzmieniu, które nie podbijają zakresu prezencji i ogólnie wysokich tonów. Earthworks Ethos jest wynikiem tych samych poszukiwań, chociaż w jego przypadku miałem jeszcze dodatkowy bodziec - znalezienie realnego konkurenta dla mikrofonu Shure SM7B . Zobaczmy zatem, czy udało się upiec dwie pieczenie na jednym ogniu? Mikrofon broadcastowy Ethos to mikrofon "broadcastowy", czyli przeznaczony do nagrywania audycji głosowych lub nadawania "na żywo". Tu, jak zwykle, definicja "broadcastowy" jest nieco niejasna, ale generalnie tego typu mikrofony powinny być proste w obsłudze, gotowe do rejestrowania dźwięku bez zakłóceń i z brzmieniem "emisyjnym", czyli wymagającym co najwyżej minimalnej obróbki. Zwykle są zaopatrzone w solidne gąbki i charakteryzują się stosunkowo ciemnym, "radiowym" brzmieniem. P

O de-esserach pisałem już sporo, chociażby w zbiorczym wpisie ze stycznia 2020 roku czy kontynuacji z roku 2022 . Testowałem ich naprawdę sporo, w zbiorach mam pewnie tego typu wtyczek kilkanaście. Nie przeszkadza mi to zdobywać nowych i sprawdzać, czy może któraś będzie wybitnie skuteczna. Dzisiaj zapraszam na przegląd trzech de-esserów, dwóch w miarę nowych i trzeciego starszego, ale że od niedawna mam jego pełną wersję, mogłem go przetestować nieco dogłębniej. Po co de-esser? De-esser to wtyczka (lub urządzenie), mająca za zadanie złagodzenie brzmienia głosek syczących, tzw. sybilantów. Chodzi o głoski "s", "sz", "c", "cz", "z", "ż", "ź", a czasem także "k" i "t", które również potrafią brzmieć "ostro" (choć de facto sybilantami nie są). W większości wypadków de-essery są specjalnymi kompresorami, działającymi na dość wąskich pasmach częstotliwości - właśnie tych, gdzie wspomni

Dzisiaj zadebiutował nowy firmware o numerze 2.0 dla rejestratora Tascam Portacapture X8 (oraz dla X6 ). Od wersji 1.31 minęły prawie dwa lata i ja osobiście już się pogodziłem z tym, że Tascam po prostu porzucił swój najbardziej rozbudowany ręczny rejestrator. A jednak nie i to cieszy tym bardziej, że wreszcie, po dwóch i pół roku od debiutu rejestratora, producent postanowił spełnić najczęściej zgłaszaną prośbę: w trybie MANUAL można nareszcie wyłączyć nagrywanie miksu!!! dodano nową "aplikację" POCKET STUDIO dodano funkcję EXPANDED PRE REC podczas używania "aplikacji" FIELD Prócz tych nowych funkcji, poprawiono kilka usterek: poprawiono działanie AUTO TONE - poprzednio, jeśli ta funkcja była aktywna, dźwięk nie wyłączał się nawet po uruchomieniu rejestracji poprawiono pojawianie się okienka "Is the AC adapter 1.5A or more?", które potrafiło wyłączyć okno potwierdzające włączenie zasilania phantom poprawiono zawieszanie się

Z produktami firmy ToneBoosters spotkałem się już w zeszłym roku, w teście wtyczek VoicePitcher 4 i szczególnie Sibalance 4 . Właśnie Sibalance 4 okazała się całkiem fajna i używałem jej nieraz, by nieco utemperować sybilanty w nagraniach wokalnych. Z ciekawością zatem powitałem premierę korektora od ToneBoosters , nazwanego po prostu Equalizer Pro . Obecna wersja Equalizer Pro jest następcą wcześniejszej wersji, Equalizer 4 . Jeśli jednak wierzyć twórcom, różni się ona na tyle mocno od poprzednika, że użytkownicy "czwórki" muszą za aktualizację zapłacić. Mnie natomiast od razu rzuciło się w oczy spore podobieństwo do "klasyka" korekcji, czyli FabFilter Pro-Q3 . Niewątpliwie z niego i z wtyczki Kirchhoff-EQ od Three-Body Technology zaczerpnięto wiele, bo są to niekwestionowani liderzy w tej grupie efektów. Czy za niespełna 60 dolarów można kupić wtyczkę porównywalną lub może nawet lepszą od tych dwu czy trzykrotnie droższych? Korektor jak wszystkie, a jednak