GadeSound

Dwa tygodnie temu premierę miał limiter Sonible smart:limit , o czym zresztą zaraz wówczas napisałem . Byłem wtedy nieco skonsternowany wielością dostępnych ustawień i parametrów, dlatego postanowiłem wyniki praktycznego testu odłożyć nieco w czasie - i oto, po dwóch tygodniach używania (tylko i aż), mogę napisać coś więcej niż tylko ogólny opis. Niemożliwe staje się możliwe Dotąd moim głównym limiterem, którego używałem dosłownie wszędzie, był FabFilter Pro-L2 . Jest on bardzo czytelny, zasadniczo łatwy w ustawieniu (o ile ustawianie limitera może być łatwe) i niespecjalnie na niego narzekałem. Można powiedzieć nawet, że wcale nie narzekałem. I oto pojawia się smart:limit i wszystko wywraca do góry nogami. Bo jakoś tak mi się wydaje, że smart:limit zrobi z Pro-L2 to samo, co smart:comp z Pro-C2 : odeśle do lamusa. A przynajmniej zepchnie na drugi plan. Przed napisaniem tego tekstu zastanawiałem się, dlaczego tak się dzieje i chyba wiem. Prostota Po pierwsze, mimo pozorneg

Na początku lipca 2021 napisałem pierwszą wersję podobnego porównania. No i miałem wówczas rację, że była ona zbyt pochopna. Kolejne miesiące boleśnie zweryfikowały dużą część opisanych wówczas rzeczy. Zaufanie to wszystko Pod koniec lipca RødeCaster zaliczył dużą wpadkę , po której ledwie się podniósł. Chodzi, oczywiście, o wersję 2.1.2 firmware'u , która spowodowała, że podczas nagrywania wielościeżkowo materiałów dłuższych niż 30 minut można natknąć się na błąd zapisu, powstający w momencie tworzenia kolejnego pliku (urządzenie dzieli nagranie na bloki po 3,5GB każdy). Jeśli to przegapimy, to pozbawimy się dalszej części nagrania, bo RødeCaster po prostu wyłączy zapis i wyświetli komunikat na ekranie. Obiecywanej przez Røde poprawki nie ma do tej pory... Zresztą, w ogóle urządzenie wygląda na porzucone - zniknęło z głównej strony, sterowniki ASIO są ciągle w tej samej wersji beta, co w maju. Ja straciłem zaufanie do RødeCastera - przywróciłem wersję 2.1.0 i niby prob

Testowałem już Lewitta MTP550 DMs , a tymczasem pod choinką znalazłem inny model tej samej firmy, czyli LCT440 Pure . Dla odmiany, jest to mikrofon pojemnościowy, o którym wcześniej słyszałem same dobre rzeczy, więc nadarza się okazja, by zweryfikować je osobiście. Graty Mikrofon trafia do użytkownika w estetycznym pudełku, bardzo podobnym do tego od modelu MTP550 i również tym razem możemy docenić hojność producenta. Oprócz torebki-etui i uchwytu elastycznego do montażu mikrofonu na statywie dostajemy jeszcze dwie osłony przeciwpodmuchowe. Pierwsza z nich to dopasowana osłona gąbkowa z zielonym logo producenta, jednak o wiele ciekawszy jest metalowy, mocowany magnetycznie pop-filtr. Czegoś podobnego jeszcze nie dane mi było używać - nie dość, że wygląda niezwykle estetycznie, to faktycznie nawet działa! Pierwsze podłączenie Po pierwszym podłączeniu mikrofonu myślałem zrazu, że nie włączyłem zasilania phantom , tak było cicho w słuchawkach. Ale już przy najmniejszym ruchu

Native Instruments od dawna znana jest nie tylko z produkcji sprzętu (sterowniki MIDI, interfejsy audio), ale przede wszystkim jako twórca pakietu Komplete , który zawiera mnóstwo innych słynnych produktów: sampler Kontakt , syntezator Massive(X) , rack gitarowy GuitarRig czy maszyna perkusyjna Battery . Niestety, bogatsze pakiety Komplete czy pojedyncze instrumenty/efekty odstraszały (i odstraszają nadal) ceną. Pisałem już o tym przy okazji omawiania Komplete 11 - pojedyncze produkty od Native Instruments mają tak zaporowe ceny, że opłaca się je kupić wyłącznie w pakiecie, ale z kolei same te pakiety są bardzo drogie. Subskrypcja dobra na wszystko Native Instruments , zapewne niezadowolona ze sprzedaży własnych produktów, rozejrzała się po runku i postanowiła pójść w subskrypcję. Usługa nazywa się Komplete NOW i kosztuje 9.99 euro miesięcznie (lub, taniej, 99 euro rocznie). Czy ma to sens? Przyznam, że na razie - średnio. Przede wszystkim pakiet jest bardzo ubogi i nie

I proszę, ledwo się człowiek spostrzegł, a tu już kolejny grudzień i kolejne "Najnajnaj". W sumie, kiedy sobie o tym przypomniałem, to pierwsza myśl była - ale przecież się nic nie zmieniło! Ale zaraz napłynęła myśl druga - tak? Może najpierw sprawdź? Zatem do dzieła! Instrumenty W tym roku w ogóle muzyka miała się tak sobie, bo po zeszłorocznych ekscesach chyba musiałem odsapnąć. Poza tym, tak mnie pochłonęło nagrywanie podkastu, że zwyczajnie nie miałem już kiedy myśleć o muzyce, zatem w kwestii instrumentów wielkich roszad nie będzie. Spitfire BBC Symphonic Orchestra Core Mimo wszelkich problemów, które miewam z tą biblioteką, wciąż jest najlepiej brzmiącym orkiestrowym instrumentem, jaki mam w zanadrzu. Wprawdzie po ostatnim patchu Nucleus sporo nadgonił, jednak BBC trzyma się krzepko. Modartt Pianoteq 7 Ta biblioteka chyba nigdy nie zniknie z zestawienia "Najnajnaj". Czy w wersji 6, czy 7, czy Stage , czy Standard , ciągle jest na topie. W tym rok

No i oto w cyklu "Narzędziownik podcastera" doczekaliśmy się testu SM7B , bardzo polecanego mikrofonu do... podkastingu. Takie przynajmniej można odnieść wrażenie, oglądając różne poradniki i recenzje - to chyba najpopularniejszy, co nie znaczy - faktycznie najlepszy mikrofon do gadania. Bez wątpienia ma szereg zalet, ale też i wad, co z uwagi na zaporową cenę czyni z niego zakup średnio opłacalny. Na blogu testowałem go już w kwietniu , więc nie będę się dłużej rozpisywał. Dodam tylko, że ciekawi mnie, czy faktycznie w praktyce zastąpię go za tydzień Lewittem LCT440 , bo póki co od kwietnia z drobnymi przerwami na mikrofonowym ramieniu wisi ciągle SM7B właśnie. Zapraszam zatem do posłuchania:

Podsumowań chyba już nie lubię, ale w tym roku zdarzyło się w dziedzinie dźwięku tyle, że muszę sobie to jakoś uporządkować. Zdałem sobie bowiem sprawę, że zaczynam się gubić w tym, co, gdzie i kiedy się wydarzyło. W rok 2021 wchodziłem jako jednostka dość wyczerpana dźwiękiem. Dopiero co w grudniu wydałem "Synergy", zaś w kwestii nagrań wokalnych byłem wciąż w lesie, walcząc ze sprzętem, szumem, pogłosem i tak dalej. No, dobrze, z pogłosem już nie walczyłem, bo pokój miałem zapchany absorberami, które okazały się nad wyraz skuteczne, więc przynajmniej to udało się dopiąć. Nie zmienia to faktu, że z nagrań głosowych nadal nie byłem zadowolony - i to zarówno z tego, JAK mówię, jak i jak ten mój głos się nagrywa. Sprzęt W kwestii sprzętowej w ogóle panował wówczas chaos - miałem dwie główne konfiguracje sprzętowe. Pierwsza, nazwijmy ją "komputerową", to AKG D5 , podłączony bezpośrednio do Focusrite Clarett 2Pre . Nagrywałem tym zestawem dźwięk bezpośrednio w kom

Szwedzką firmę Klevgrand znam nie od dziś, bo przez dłuuugi czas, do momentu odkrycia Spectral Denoise , używałem namiętnie ich odszumiacza Brusfri , który dawał zaskakująco dobre efekty. Także de-esser Esspresso działa całkiem sprawnie, więc widać stąd, że szwedzcy programiści znają się na rzeczy i robią minimalistyczne z wyglądu, ale potężne w środku narzędzia. Pana? Za to do nazewnictwa klevgrandowych wtyczek trzeba się przyzwyczaić, bo stają się czytelne zwykle po pewnym namyśle. Tak jest i z Pana , czyli wtyczce, której zadaniem jest... rozmieszczanie dźwięku w panoramie stereo. Tak, to jest wtyczka, która "po prostu" umieszcza dźwięk w określonym miejscu panoramy. Wydaje się to nieco... niepotrzebne, zwłaszcza gdy używamy programu DAW - tam zwykle ścieżki mają po prostu suwak czy pokrętło panoramy, którym możemy przesunąć dźwięk na prawo czy lewo. Zwykłe programy do obróbki audio także umożliwiają zwykle ustawienie proporcji prawo/lewo - po co w takim razie wtyczka

Mam już w kolekcji dwie wtyczki od firmy Sonible - smart:EQ3 oraz smart:comp . Z obu jestem bardzo zadowolony i korzystam, kiedy tylko mogę, bo bardzo szybko otrzymuję z ich wykorzystaniem zadowalające efekty, wymagające tylko kosmetycznych poprawek. Kiedy dziesięć dni temu dostałem e-maila od firmy Sonible , że wkrótce pojawi się także smart:limit , byłem ciekawy, jak można zautomatyzować limiter. Jedyne, co mi przyszło do głowy, to ustawianie docelowej głośności "pod" wybraną platformę streamingową , żeby można było raz na zawsze zapomnieć o kombinowaniu, jak tu zrobić nagranie, które ma dokładnie -14LUFS na przykład. O, to by mi się podobało! Czekamy, czekamy 13 grudnia nadszedł szybko, jednak ani na stronie, ani na profilu facebookowym ani śladu informacji o premierze. Tylko i wyłącznie materiały promocyjne, "dowiedz się więcej" i takie tam. Dopiero grubo po dziewiątej pojawił się odpowiedni link, zaś półtorej godziny później dostałem e-maila na ten temat

We wciąż trwającym cyklu testów mikrofonów dzisiaj swego rodzaju "perełka" - jeden z najstarszych moich mikrofonów, w dodatku pierwszy pojemnościowy. To na nim dobitnie przekonałem się, ile dla jakości nagrania znaczy miejsce, w którym się nagrywa. To wprawdzie jeden z większych zawodów, jakie przeżyłem po zakupie, ale posłuchajcie, żeby dowiedzieć się, dlaczego. Tradycyjnie też odsyłam do założeń mojej testowej serii - posłuchajcie w razie wątpliwości! A teraz zapraszam już do podkastu:

Acoustica towarzyszy mi od ponad trzech lat , co w sumie mnie samego zdziwiło - nie sądziłem, że już tyle czasu upłynęło. Zastąpiła SoundForge'a , który definitywnie się nie sprawdził w moich rękach - nawet mimo że próbowałem jeszcze w tym roku, czy może wersja 13 Pro wprowadziła jakieś korzystne zmiany. Przez długi czas pracy nad audiobookami Acoustica była pierwszym wyborem do prac "porządkowych" - odszumiania, konwersji na mono i nawet edycji, zwłaszcza od momentu, kiedy zauważyłem możliwość definiowania własnych skrótów klawiaturowych. Tego lata, kiedy przeszedłem ostatecznie z obróbką podkastów na Reapera , okazało się, że wcale nie porzuciłem Acoustiki - wciąż ma się dobrze i wciąż znajduję dla niej zastosowanie, zaskakująco częściej niż dla WaveLaba , który mocno zirytował mnie pełną błędów wersją 11. A gdy nieco liznąłem edycji spektralnej w SpectraLayers i w edytorze z pakietu RX9 , mój wzrok padł na Acoustikę Premium , która taki edytor również posiad