GadeSound

Oryginalny wpis dotyczący SubtitleJoinera pochodzi z listopada 2023 i był już wielokrotnie zmieniany wraz z aktualizacjami samego programu. Tym razem jednak postanowiłem po prostu wstawić nowy post, by nowości nie umknęły osobom, korzystającym z tego programu. Szybkie przypomnienie Programik SubtitleJoiner jest bardzo prostą aplikacją, służącą do przerabiania istniejących plików z napisami w formacie srt . Główne zadanie polega na pogrupowaniu, połączeniu zbyt "rozdrobnionych" napisów. Grupować można na trzy sposoby - kilka kolejnych linii, zliczając znaki w grupie oraz grupując po czasie. Do wyboru sposobu grupowania służą kontrolki na dole okna programu: Powyższe napisy, pogrupowane po czasie prezentują się następująco: Jak widać, grupowanie nie jest ekstremalnie restrykcyjne, bowiem uwzględnia np. zakończenia zdań kropkami i w miarę możliwości stara się utrzymać zdania razem. Pogrupowane napisy można zapisać (najlepiej jako zupełnie nowy plik) i wykorzystać np.

Minął niemal rok od czasu, kiedy opisywałem wtyczkę GainAim firmy NoiseWorks . Zasadniczo była to wtyczka przydatna w kontekście wyrównania poziomu głośności, nieco mniej w zakresie osiągnięcia określonego poziomu głośności, zdefiniowanej w LUFS. Nie byłem tym szczególnie zaskoczony, jako że sama definicja LUFS (jej wartości zintegrowanej) wymaga przeanalizowania całości materiału audio. Kiedy zatem zobaczyłem reklamę GainAim Pro , początkowo wzruszyłem ramionami. Dopiero po obejrzeniu krótkiego dema okazało się, że wersja Pro ma szereg udogodnień - na tyle, że skusiłem się na nią. LUFSy Wrzuciłem do Reapera plik audio z dialogiem, na ścieżce umieściłem GainAim Pro i nastąpiło pierwsze zaskoczenie. Wtyczka komunikuje się z DAW i np. zmienia swój wewnętrzny kursor odtwarzania synchronicznie do przestawiania kursora w DAW! Więcej, wtyczka potrafi przeanalizować cały materiał audio na danej ścieżce, pomierzyć go, wykryć oddechy i sybilanty, po czym wyrysować graf zmian głośności d

Temat, wydawałoby się, fotograficzno-filmowy - a jednak pojawia się na GadeSound , więc musi być związany z dźwiękiem. I faktycznie, chodzi o mocowanie rejestratorów czy innego sprzętu audio. I znów, między innymi, chodzi o moje lenistwo... Statywy? Po co? Dobra, nie będę tłumaczył aż tak oczywistych spraw. Statywy stosuje się przecież po to, by po prostu coś bezpiecznie umocować i unieruchomić. W branży audio korzysta się z tego sprzętu tak samo często jak w fotografii, a nawet częściej - któż nie zna statywów do mikrofonów, mikrofonowych ramion czy wysięgników do shotgunów ? I ja korzystam z poczciwych metalowych ramion, żeby sobie ułatwić życie i... polepszyć jakość nagrywanego dźwięku. Statywy bowiem mają za zadanie przede wszystkim ustabilizować pozycję sprzętu audio. A sprzęt audio lubi stabilne pozycje, zwłaszcza mikrofony - to w nich najłatwiej o zakłócenia wywołane drganiami czy uderzeniami. Podsumowując tę niezbyt odkrywczą część: używam statywów, by (szczególnie w teren

Ponad rok temu trafił do mnie Zoom F3 i stał się - nie waham się tego napisać - jednym z najważniejszych elementów mojego wyposażenia audio. Prostota, niezawodność, pancerność, wygoda użycia - wszystkie te cechy są obecne w F3 i naprawdę uwielbiam z niego korzystać. To maluszek, ale charakterny. Z kolei SoundDevices MixPre6 to zupełnie inna bajka - dość delikatny, wielokanałowy, kapryśny pod względem zasilania i sterowany dotykowym ekranem, w teren jeździ zdecydowanie rzadziej. Jakoś nie mogę się przemóc, żeby go wrzucać do plecaka - a przynajmniej było tak do momentu, gdy miałem przytwierdzony do MixPre wielki i ciężki power-bank . Być może zmieni się to teraz, po zdobyciu koszyka na akumulatory NP-F , ale z drugiej strony, teraz mam też... Zooma F6 . Cóż to za stwór? Ten przydługi wstęp miał w pewnym sensie uzasadnić celowość testowania F6 . Z jednej strony - pancerny, ale ograniczony F3 , z drugiej - potężny, ale stosunkowo delikatny MixPre . F6 jest w pewnym sensie połączen

No i proszę, proszę, lato się zaczyna, a razem z nim pojawi się nowe SpectraLayers ! Steinberg właśnie zaprezentował "zajawkę" na temat najnowszej wersji SpectraLayers 11 - tu możecie obejrzeć krótki filmik, nagrany przez Doma Sigalasa: Nowości szykuje się całkiem sporo, a wśród nich są: procesowanie wsadowe tworzenie łańcuchów przetwarzania edycja obwiedni głośności łatwiejsze eksportowanie warstw (czy to do programów-hostów przez ARA2, czy to po prostu na pulpit jako plików audio) lepsza organizacja ekranu (ekran startowy, panel modułów, opcje zwijania/rozwijania elementów ekranu) ulepszone algorytmy rozdzielania stemów (w tym rewelacyjnie brzmiące wokale!) ulepszone algorytmy usuwania szumu czy izolowania głosu Rzecz jasna, prezentacja taka nie jest w pełni obiektywna, bo przecież Steinbergowi nie zależy, żeby pokazywać jakieś niedoróbki czy nie do końca dobre działanie aplikacji - na to trzeba brać poprawkę. Mnie bardzo spodobało się usu

Rejestrator audio SoundDevices MixPre6 dociera do użytkownika z dwoma źródłami zasilania - przewodowym zasilaczem sieciowym oraz koszyczkiem na cztery ogniwa AA. Tyle znajdziemy w pudełku z urządzeniem i w pierwszych godzinach testów polecam korzystanie z zasilacza - niestety, zwykłe akumulatorki AA nie wystarczają na zbyt długo, zwłaszcza jeśli kręcimy się po menu i testujemy różne opcje. Niecałe dwie godziny pracy i to jeszcze w trybie niepełnego zasilania - to niewiele. Niepełne zasilanie MixPre wymaga zasilania o napięciu ponad 7V - jeśli go nie dostanie, działa w trybie "niepełnego zasilania". Sygnalizowane jest ono pomarańczową ikonką na ekranie: W tym trybie zasilanie phantom można włączyć tylko dla dwóch mikrofonów, nie działają gniazda HDMI i USB-A, zatem nie da się wykorzystać pełnego potencjału rejestratora. Jeśli nie zaopatrzymy się w alternatywne źródło zasilania, w pełni będziemy mogli korzystać z MixPre6 tylko w domu, po podłączeniu go do zasilacza s

FileImporter nadal się rozwija. Po opisywanych ostatnio zmianach związanych z plikami wav nadszedł czas, by rozwinąć nieco część UCS. Dla przypomnienia, jest to ta część, która ułatwia mi prowadzenie biblioteki nagranych i gotowych dźwięków. Mam na dysku miejsce, gdzie wrzucam takie już przygotowane pliki, stosując konwencję nazewniczą Universal Category System . Działa to bardzo prosto - wybieram pliki audio do umieszczenia w katalogu (1), wskazuję, jakim urządzeniem dokonano nagrania (2), wpisuję słowa kluczowe związane z nagraniem (3), to mi automatycznie wypełnia filtr (4) (który notabene mogę oczywiście wypełnić inaczej, jeśli tego chcę, zaś połączenie między polami można w ostateczności wyłączyć). Z przefiltrowanej listy kategorii (5) wybieram jedną, program tworzy odpowiednią, zakodowaną nazwę pliku (6) i mogę wyeksportować pliki do katalogu (7): Często przygotowując nagrania do umieszczenia w katalogu, nieco je obrabiam i zapisuję pod nazwami, gdzie pozostawiam nazwę ory