GadeSound

Tak się składa, że człowiek głośniejszy dźwięk (w tym kontekście - nagranie) ocenia zazwyczaj wyżej niż dźwięk cichszy. To dość znana zależność, z której zresztą niektórzy, mniej uczciwi producenci wtyczek VST robią użytek - przetwarzany dźwięk jest o decybel czy dwa głośniejszy, przez co wydaje się, że wtyczka pozytywnie wpływa na jakość. Oczywiście, charakter niektórych wtyczek sprawia, że siłą rzecz "produkują" one głośniejszy sygnał, więc nikt tu nikogo nie chwycił za rękę, ale osobiście bardzo doceniam, gdy producent wtyczki umieszcza w niej funkcję Auto Gain . Jej zadaniem jest właśnie doprowadzenie głośności po przetwarzaniu do tej samej wartości, jaką sygnał miał przed przetwarzaniem. Coraz więcej wtyczek tę funkcję ma, ale jest sporo wtyczek starszych lub np. emulujących sprzęt analogowy, gdzie co najwyżej jest regulacja ręczna lub nawet nie ma jej wcale. Wtedy porównywanie tego, co wtyczka faktycznie robi z naszym sygnałem staje się wyzwaniem. Przy dostępnej regula

O SpecCrafcie firmy Three-Body Technology pisałem niedawno w kontekście narzędzi do "gładzenia dźwięku". Wtyczka spodobała mi się na tyle, że postanowiłem ją opisać nieco szerzej. Jak ulepszyć dźwięk? Podstawowym zadaniem SpecCrafta jest łatwe usuwanie niepożądanych rezonansów z nagrań. W przypadku nagrań głosowych, a tymi zajmuję się w większości wypadków, chodzi o rezonanse pomieszczenia oraz o niezbyt przyjemnie brzmiące rezonanse w górnych pasmach, szczególnie w okolicach zajmowanych przez sybilanty, czyli głoski sycząco-świszczące. Także nagrania instrumentów mogą zawierać pasma przeszkadzające w słuchaniu, gdzie przewaga jakichś konkretnych częstotliwości zaczyna po pewnym czasie męczyć słuchacza lub kolidować z innymi elementami utworu. Dawniej walczyło się z podobnymi problemami za pomocą korektora, wycinając lub ściszając kłopotliwe pasma i dodatkowo jeszcze automatyzując całość, jeśli np. z biegem czasu zmieniała się głośność danego sygnału. Można to ro

Przez długi czas na rynku nie było narzędzi nazywanych dynamic resonance suppressor (albo ja o nich nie słyszałem). Zmieniło się to po premierze wtyczki OEKSound Soothe w 2017 roku, a ja kupiłem swoją licencję w roku 2018. Chwilę potem firma BabyAudio wypuściła Smooth Operator , który był dużo tańszą alternatywą (i przez jakiś czas toczył się spór, która z tych wtyczek jest lepsza - ostatecznie, jak mi się wydaje, profesjonaliści wybierają częściej Soothe ). W tamtym czasie na rynku pojawiło się także nieco odmienne (a jednak podobne) narzędzie: Soundtheory Gullfoss - służy ono jednak do nieco innych zadań, bo chociaż potrafi także tłumić (czy wzmacniać) rezonanse, to przede wszystkim jest narzędziem kształtującym gotowe miksy i "wyciągającym" na światło dzienne nieco stłumione składniki, jednocześnie "chowając" składniki zbyt mocno słyszalne. Dlatego pozwolę sobie wyłączyć Gullfossa z tego zestawienia. Jak to działa? Czym zatem jest dynamic resonance su

Przez ostatnie miesiące miałem możliwość poćwiczyć praktycznie użycie rozmaitych narzędzi "ratujących" nagrania głosu ludzkiego. A że tych narzędzi trochę udało się zgromadzić, dzisiaj krótki przegląd, co i w czym przydaje mi się najbardziej. Zastanawiałem się, czy podzielić wpis na poszczególne programy, czy też na zakłócenia, z którymi walczyłem i ostatecznie padło właśnie na ten drugi podział. Zakłócenia omówię w takiej kolejności, w jakiej zwykle usuwam je z nagrania. Zawczasu też dodam, że wpis nie jest sponsorowany, a to, że w większości wypadków producenci poszczególnych rozwiązań się powtarzają wynika z ograniczeń rynku - naprawdę w kwestii naprawiania dźwięku nie ma aż takiej ogromnej konkurencji i albo kupujemy drogie iZotope RX Advanced , albo tańszy pakiet od firmy Acon , ewentualnie płacimy za Steinberg SpectraLayers Pro (są też pakiety BARDZO drogie, np. sam odszumiacz firmy Cedar Audio to koszt ok. 3000 funtów, cały pakiet do restauracji dźwięku to zaś -

Od poprzedniej wersji 4.1 w interfejsie użytkownika nie zmieniło się wiele - za to pojawiły się zmiany wewnętrzne, częściowo podyktowane współpracą ze skryptami pythonowymi. Już tłumaczę, o co chodzi. FileImporter to nie wszystko Od dawna (a zaryzykuję stwierdzenie, że od samego początku) FileImporter ściśle współpracował z rozmaitymi skryptami narzędziowymi, które pisałem sobie w Pythonie . Chodziło przede wszystkim o utrzymanie porządku w plikach, co przy importowaniu wielu nagrań z różnych urządzeń nie jest łatwe. O ile zwykłe nagrania, dajmy na to - odcinki podcastu - są w miarę proste w zarządzaniu, to już pliki terenowe z przeznaczeniem do wrzucenia na freesound.org czy dzienniki audio stanowiły od zawsze pewne wyzwanie. W ostatnim czasie dokonałem małej rewolucji zwłaszcza w tej drugiej grupie. Od jesieni 2023 FileImporter zapisuje w importowanych plikach metadane, takie jak użyte urządzenie nagrywające oraz mikrofon (jeśli go wskazałem przed importem). Potem te metad